Editing Shione Cooper资-爱问生活常识

<br><br><br>两位导演还有更多的相似之处：安东尼奥尼曾说过："演员在我身边会觉得不自在，他们感觉并没有真正参与到我的作品中来。 "这番话如果是从希区柯克的嘴里说出来也一点都不奇怪。 希区柯克对安东尼奥尼的《放大》感兴趣是一件非常自然的事情——他可能在安东尼奥尼的作品中看到了自己。  《放大》在叙事上和主题上都与1954年的《后窗》有相似之处（孤独的、性别歧视的摄影师以为自己在偷窥时目睹了杀人案）。 最初，他勾引了一位年轻的联合国雇员，带她去野餐，在瀑布附近将她杀死。<br>二号受害者是一位艺术学生，她遇害的过程是故事高潮中的高潮：一场发生在被遗弃在废船厂中的报废军舰里的追逐。 在利维看来，希思的故事简直是"老天赐予的礼物"，他和希区柯克计划将影片转移到纽约，拍成一则光怪陆离的爱情故事。  [https://www.webopedia.com/crypto-gambling/reviews/crypto-games-io/ BUY RIVOTRIL] 最后一个受害者是诱捕库珀的女警员，库珀对她产生了真感情。 根据希区柯克的设想，两人最终会在炼油厂颜色鲜艳的油桶之中［呼应安东尼奥尼1964年的作品《红色沙漠》（Red Desert）］被纽约警察包围。 库珀被塑造成了一个迷人、有魅力、身材健硕的男子，他的性变态会在遇水时被触发出来。 希区柯克希望故事围绕他和三个女人的关系展开，每一段关系都以一声"巨响"结束。<br>希区柯克也很欣赏这部影片，"在技术上，这些意大利导演已经领先了一个世纪，"他叹息道。 20世纪50年代和60年代初经历了事业的高峰（《迷魂记》《西北偏北》《惊魂记》《群鸟》）之后，他的新作品《艳贼》（Marnie）没有得到充分的赏识。 20世纪60年代末，越来越年轻的观众群体对好莱坞的正统作品产生了抵触情绪，开始偏好解读种族、性别和性等当代议题的独立制作和欧洲艺术电影。 为了找到理想的曝光和胶片速度，他派摄影师和摄像师拍摄了测试影像。 希区柯克甚至还亲自撰写了一个版本的剧本——这是他匿名担任1947年影片《凄艳断肠花》（The Paradine Case）的编剧之后，第一次创作剧本。 1966年，安东尼奥尼（Antonioni）的《放大》（Blow-Up）宣告着电影行业审核制度的终结。 米高梅在没有取得美国电影协会（MPAA）的许可的情况下，强行发行了这部叫好又叫座的影片。 《万花筒》是一部属于那个时代的影片——一位著名导演在影坛进入一个新阶段时选取的新方向。<br>另外，希区柯克也于1980年去世，让影片的重启难上加难。 受新浪潮和真实电影（cinéma-vérité）倡导的新现实主义的影响，希区柯克选择了用移动摄影机实景拍摄这部影片。 他曾说过："希区柯克的影片都不真实，尤其是结局。 "但是，《放大》中经典的惊悚片剧情发展模式正是希区柯克所擅长的。 随着希区柯克开始1966年影片《冲破铁幕》（Torn Curtain，11月正式开拍）的前期制作，这部电影被暂时搁置。 "他似乎坚持加入性爱和裸露场景，"特吕弗评论道，"但是我不是特别担心——我明白拍摄如此具有戏剧张力的场面就无需拘泥于不重要的细节。<br><br>