Editing 內心真正「成熟」的人，都有這四種「特徵」！ Life 易生活

<br><br><br>事实上，我们每个人的生命里都住着最重要、最亲密的逝去者，这不是什么新话题，但是对于写作者和文学史家来讲，这个意义是不一样的。 诗人冷霜曾说，如果戈麦活着，大概就是现在西渡的样子。 我相信，戈麦的深刻和天真，不会在岁月和现实中被磨灭，而会成为那一代诗人在今天所特有的一份坚守和执着。 鲁迅生活的那个时代也是一个"不是死，就是生"的"大时代"，鲁迅也常常直面生死，常常痛定思痛。 他有时尝试创作出一种更具间离效果的诗，但那绝非简单的间离，反而在艺术效果上更加浓烈。 就像在《墓碣文》中，"我梦见"自己站在坟前，面对着——或想象着——自己的尸身。 鲁迅在给朋友的信中曾承认自己也是常常想到自杀的，但与24岁的戈麦相比，他有更加丰富的阅历，也有更多尘世的拖累，所以他大概多次扛住了那样的时刻。<br>我們每天都會做出無數選擇，而這些選擇也會帶來不同的後果。 當你學會照顧自己，或做了正確的選擇而讓自己感到快樂，這就是成熟的其中一個特質。 我有一个朋友，名叫林薇，32岁，是一家设计公司的创意总监。 过去的她曾深信"爱就是付出"，在每段感情中她都倾尽全力。<br>心理咨询师告诉她："健康的关系不需要你踮起脚尖去够，而是可以平视着相处。 " [https://www.webopedia.com/crypto-gambling/sportsbooks/cardano/ Buy Tramadol Online] 林薇开始学习设立边界，把关注点从"他喜欢什么"转向"我喜欢什么"。 就像看电影，总是能从这些简单的电影镜头中，找到生活的影子；看书，也能从书中读出很多人生感悟，而不是读死书； 做人处事，也会更加成熟稳重，懂得生活。 童年時的快樂，往往「因物喜、因己悲」，基於具體的對象、關注一己的情緒變動。 我們的「快樂」在於「得到」時的興奮、我們的「悲傷」源於「得不到」時的沮喪。 就像「快樂」一詞字面意思所暗示的那樣，我們的「樂」往往「來得快去得也快」，全憑當時的情緒，有時「快樂」與「悲傷」之間沒有任何過渡。<br>取捨是一種大智慧，這件事只能我們親力而為，從別人嘴里要答案，只會撿了芝麻，丟了西瓜。 随着时代的发展，人们的生活节奏如同按下快进键，尤其是大都市的年轻人，往往焦虑于自己学业的各种考核，受困于每天"996"的工作，或者是牵绊于独自打拼的压力，心灵的空间被从晨起到入眠的各种事填满。 追求一份纯粹感，无疑是对千篇一律的生活最佳的调和剂。 谢老师此话有其具体的语境和深沉的用意，不是我这里讨论的话题，但我却由此想到了一位特殊的诗人，也正是最近重新引起广泛关注的一位诗歌天才。 他写诗的时候虽然只有二十岁出头，却展现了惊人的才华。 他恰恰是深刻而又纯粹、成熟而又天真的，他的诗在展现自己感受的同时，又达到了相当成熟的艺术高度。 在他离世三十多年后的今天，读者仍在为他的思想和情感所震撼。<br>「成熟的單純」是「淡泊之守，從濃豔場中試來」，格外堅定；「成熟的清澈」是「鎮定之操，還向紛紜境上勘過」，無比冷靜。 也有人认为年轻人应追求成熟感，于现世中审时度势，但人的成熟感是用诸多经历累积的，每个人历经风雨都会成长，并不需要追求。 相反，许多人在成熟之后便会丢失对生活的热爱，那是因为他们缺少纯粹感。 引用一段《精神的三间小屋》里的话："建立精神的栖息地，是智慧生灵的义务，每人都有如此的权利。 "为自己的精神造一片纯净的花园，是你我都需要做的。<br>我自己也算是戈麦的同时代人，他离世的那年，我进入北大读书，今天读他的诗，我仍能感到一种同龄人的熟悉和亲切，仿佛可以一下子重回那个时代，重回当时的校园。 也正因此，戈麦的诗带给我的感觉是非常具体甚至感性的，一点都不抽象。 那時的我們知道得很少，經歷得很少，而即使是我們知道的和經歷的，其中絕大多數也是經過了他人的分析、辨別、篩選和加工改造。 童年時我們聽父母講美好的故事，也生活在父母精心創造的美好故事中。 我們因為善良美麗的公主受難而落淚，而這樣的落淚也成了我們美麗生活中絕無僅有的「受難」。<br>当我们做一件事的时候，总想着自己能得到什么，没有一个人活得很纯粹。 我们每个人都是一座宝藏，你想要得到什么，就必须付出相应的东西。 你想要被爱被尊重，就必须去爱别人和尊重别人；你想要被温柔以待，你就得去温柔待人和对待世界。 當你開始具備這 10 種特質，你會發現人生變得更加順遂，也更容易擁有幸福與成就。 很多人因為 無法原諒過去的某些事情，導致自己無法前進。 但成熟的人明白，過去的事已經無法改變，唯一能做的就是選擇放下。<br>雅琴反思道："我当时太害怕孤独，抓住一个人就像抓住救命稻草。 "最终，她意识到，这并没有解决孤独感，反而带来了更深的痛苦。 纯粹派后期的作品则向线条、图案和歪曲形象的抽象方面发展，其有影响的摄影家是亚博、史丁纳、史脱特文和伊凡思等。 这一流派的著名摄影家是斯特兰德（1890-?）和Group f62摄影组织中的青年摄影家，如亚丹斯、根令翰等。 从某个角度说，纯粹派的某些主张和创作是形式主义和自然主义的"混血儿"，后来则衍变成"新即物主义"。<br>天真并不等同于懵懂混沌的状态，而是见识过命运的无常，人性的复杂，深深地了解这一切，却又能够以一颗温柔而又深刻的心，超越这一切，保持那份最动人的单纯。  我們從童年走向成熟，恰是由相對「狹隘的單純」走向「博大的單純」；從童年走向成熟，我們正是由相對「無知真空的清澈」漸入「雜而不亂、豐富和諧的清澈」。 想起刚工作时的自己，曾在项目方案里坚持「必须 100% 原创」，拒绝借鉴任何成熟模式。 直到看见前辈张工把竞争对手的优点拆解重组，做出更贴合市场的方案，我才顿悟：追求「绝对纯粹」的理想化，就像在沙漠里种玫瑰，越用力呵护，越容易凋零。 有人年紀輕輕就顯得沉穩內斂，而有些人即使年過半百，仍然容易情緒化、推卸責任。<br><br>